【傲世皇朝官网】《日光之下》定档11月27日,法

2020-11-21 00:03分类:傲世皇朝官网 阅读:

 

近日,导演梁鸣处女作《日光之下》宣布定档11月27日,引起了影迷群体的强烈期待,该片早在剧本阶段便已入围上海国际电影节及北京国际电影节创投,并在第三届中国电影导演协会青葱计划中获奖。而在去年的平遥国际电影展上,影片更是同时斩获费穆荣誉最佳导演以及罗伯托·罗西里尼荣誉·评审荣誉,成为多位专业人士自发安利的口碑之作,更有媒体点评“年度最让人惊艳的华语电影处女作,就是它!”

如今,备受好评的《日光之下》定档11月27日,将在全国艺术电影放映联盟与全国观众见面。定档海报中,白衣少女孤身置于苍茫大雪中,眼神迷茫又充满疼痛感,而红色围巾在背景中尤为鲜艳,暗示着无可避免的长大和蜕变。早在2012年就开始剧本阶段的电影,如同片名一样,经历了七年的打磨和一年的准备,终将置于日光之下,呈现一段私密又宏大的成长之旅。

《解放报》评《日光之下》

《日光之下》在今年8月26日登陆法国院线,受到了多家法国重要媒体的关注和好评,其中《解放报》(Libération)对影片进行了大篇幅的报道。

作者:Camille Nevers

翻译:Suzie

校对:朱马查

以下评论文章翻译自《解放报》

梁鸣,曾是演员的他,此后又多了一层导演的身份。《日光之下》,笔触细腻,以一位年轻女孩的视角,徐徐道出她哥哥以及其未婚妻(一个罪犯的女儿)的生活。惊喜之作。

梁鸣

电影此时上映,夏日炎炎,日光灼灼,加上现在的形势,实属不易。目前,法国是唯一一个在院线上映了《日光之下》的国家(发行商为ASC Distribution)。无论怎样,值得称颂。虽是导演的处女作,影片却拥有一股有力的、能抓住人的力量。影片情节大多以片段化的形式被呈现,背景一片雪色,一步一步向前推进,时而迷惑不清、或荒谬、或毫无缘由,但是其整体轮廓却逐渐清晰。《日光之下》由一场天真的追查构成,寻求末日般背景深处的现实。故事发生在中国东北极北处的黑龙江省,面向日本海,紧邻蒙古、俄罗斯,以及南北朝鲜。这通纷乱的追寻的中心是年轻女子谷溪——她与哥哥生活在一起,哥哥帮她搓背、保护她,就如同她的父母一般。

《日光之下》剧照

洞察敏锐

影片刻画各个场景,像是在画一条虚线一样,故意不让他们连在一起。虽是断断续续,但又坚实可靠,不断地给人惊喜,一个场景接一个场景,上一个场景笔触越来越深,下一个越来越浅;比如观看醉酒的长夜的场景,以及那些被拼凑在一起却不是同时发生的场景,就像单脚行走在荒原里,没有罗盘也没有标记。电影想方设法地设置迷障,其每个细节都需要导演的高超技巧才能将其融入影片的整体之中。那就让我们记住将这个整体呈现出来的名字吧:梁鸣,生于1984年,表演出身(《春风沉醉的夜晚》、《鬼日子》),他镜头下的演员们的表演也可圈可点。

《日光之下》并不沉醉于其摄影或叙事。确切来说,正式因为它有太多需要拍摄和叙述的了,所以,它省略跳跃,或者绕开话题,甚至两者同时:紧凑快速又散点叙述,来来回回地穿梭在令人好奇的悸动,这种悸动同时存在在两次复杂的梦境和两种痛苦之中。影片是一个互相连结且分散的整体。每组镜头给出的惊喜,都让人印象深刻难忘。每一个镜头就组成一个想法,这个想法与“景别”没有多大关系,这里不关乎什么精致的唯美主义,通过敏锐的观察力,一个一个镜头串联起一个一个想法,举重若轻地串联起了所有的碎片。对一个年轻导演来说,要是想表达的太多,既想着眼大处(政治、社会、晦涩的角色)又不想落下细节(内心情感、家庭、阶级关系、心理情绪),最好的办法就是在这两者之间留下一定的距离,让人看到它们之间的缝隙,穿梭跃动在一个个镜头之间,在顿挫之中切实地找到影片连贯的特质。

《日光之下》剧照

顿挫的电影艺术

回到1999年,一座北方小镇,导演的故乡(伊春市)。那年,海水被污染,渔民无渔可打。当地的黑帮头目们、富人以及旅店的老板联手控制了当地的海洋产业。影片提及了朝鲜族,还有当地居民的困境。比如谷溪,没有户口,还要尽力去保住自己的工作,她工作的地方名叫“真心大饭店”,客人寥寥。影片的叙事由谷溪的少女视角串联起来,在此之下被分成了几个部分:错综复杂的剧情、似剪影又非常疏远的人物,以及她牙疼发作时内心深处的情感。除了剧情,镜头语言、梦境、劳动阶级或嫉妒这的日常问题、以及那些自相矛盾的情感,无一不是复杂的。

这部电影首先是一幅给谷溪的肖像——也是给像她这样身份模糊的人的肖像。影片在勾勒谷溪对内心情感追问的同时,也展现了她周围晦暗荒芜、被雪覆盖的环境,这样的环境就如同她,她的犹豫,以及她了解世事的过程一样。她非常依恋她的哥哥,但是哥哥喜欢的是“潇洒姐”,“潇洒姐”有一个在当地十分显耀的父亲。这样情境下,一切都在受到挑战。这个固执的女孩被夹在这些她亲近的人的关系之中——她爱她的哥哥谷亮,也喜欢她哥哥喜欢的人庆长。由于谷溪犹豫不决,故事不停地发生反转:否认、背叛、她摇摆不定的精神状态这就是故事存在的先决条件。她情敌的父亲犯了法,但是她哥哥同样,成为了地头蛇的打手和警卫。

《日光之下》剧照

转变突然

在谷溪身上,人性深处的本性如一座星云逐见天日。夹杂着模糊不清的感情、小女孩的幻梦、也有令人伤痛的感受(智齿、月经、饥饿、寒冷)。我们要么因为离得太远,要么太近,以至于难以看清究竟是什么在发生作用,难以用准确的词去表达。《日光之下》是一部美丽的新场景电影。也就是说,通过剪辑,电影里的空间形成了自身精确而分散的布局,不再是电影里的时间变化。这张画卷向我们展开时并不先揭示其上究竟画了什么,只让我们看到有一条线、有一个轮廓引导着;画面或远、或近,都被无差别地展示出来了,就像善、恶、以及它们之间的突变一样。

这部电影的进程像是在每个反转中间的一个又一个的滑行,就正如电影里随身听里的磁带一样顺着放,倒回去又继续放,直到那布谷鸟钟声出现,成为关键的证据。当牙疼发作时,有谁不想赶紧拿个钳子赶紧把它拔掉,以结束痛苦?全片仿佛跟随着智齿间歇性地发炎的节奏,一阵一阵的疼,慢慢地,好像让每个人都疯掉了。在整体的叙事中,存在一个绝对神秘的事物,就好像那座黄色外墙、一左一右两个大楼梯的旅馆一样,很少在银幕上见过。《日光之下》剧情跳跃着滑步向前发展,我们在缝隙里观看的这场凄美的故事,变成了浪漫主义的化身。影片并没有单从谷溪一个人角度展开,而是刻画了一个个同心圆,以展现每个人的心理状态。看着他们在雪地里倒着奔跑时,又感觉在这些同心圆里,存在着一股离心力。

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